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韩延就是中国的第七代导演-【新闻】

发布时间:2021-04-05 19:41:24 阅读: 来源:教练车厂家

大家好,我是机叔,三月份从毒舌电影离职后一直以打零工度日,承蒙师哥抬爱,特地来文慧园宝地上写(pian)点(xie)文(gao)章(fei)。

大家知道,机叔我纵横影评圈十多年,对电影的认知从当初的一无所知,到现在的身经百战,可以说是花了很大功夫的,所以接下来的影评有大量专业术语和更大量的剧透,你们就受着吧哈。

可能大家一看标题,以为机叔又玩流量忽悠大法了,那么机叔告诉你三个字:真没有!且听我细细道来,为啥韩延就是第七代导演了。

大家知道,中国的导演官方说到第六代,就已经将近二十多年没出现第七代的说法了,那么究其原因,还是跟咱们的电影发展国情有关。

第六代以前,可以说是电影产量相对少,电影行业相对不发达的年代,所以创作者和题材呢,就相对比较集中,而且每一代导演学习和效仿的风格,大家就比较好分辨了,比如第五代讲究国家民族历史的欧洲文艺片套路,以及第六代关注边缘群体的欧洲新写实主义套路,第三代的社会主义现实主义和第四代的苏联诗意散文电影路数,都是很好分辨的(当然每代里都有些偏离主流的主创,不过大体如此)。

胡齐耶夫《那年我二十岁》

那么第六代之后,情况就不太一样了,中国电影(600977,股吧)发生了剧烈的变化,各路电影势力在这片神奇的土地上纷纷崛起,有北上的香港导演和他们的徒弟拥趸们,有奋战在一线的第五第六代尝试商业转型的导演,有沿着影展路线继续突围出来的艺术片和独立片导演,还有一些自我感觉良好的作家演员们转型而来的导演,还有些请外国导演来拍戏走穴的导演,如此种种。

不过你看势力派系很多,但真正形成与以往不一样的统一风格的,这群人里是一个都没有,前面那些说穿了就是旧瓶装新酒,而新兴的文艺独立片导演们走的是第六代的老路,那些转型和走穴的,票房成绩上可能有相当数量的佼佼者,不过你说他们几个人有啥统一风格?

恕我眼拙,还真看不出来。那么这个韩延属于哪一派呢?真要说个词的话,那就勉强算“视觉系导演”吧。

这类群体以乌尔善、宁浩、韩延和陈思诚等为代表,他们的视听语言风格带有很强的视觉包装性质,往往给人以潮流炫酷的印象,在商业类型的追求上比较极致,不会像其他流派一样去拿情怀、寓意等东西去拔高作品,所以看着特纯粹,也更容易出彩,给人留下深刻印象。

不过有人要说了,我擦你说视觉包装就包装啦?其他人也视觉包装了啊,为啥他们你不给挖出个共性来立个门派呢?

那么机叔只能说,第七代这批人的视觉共性,可不是机叔我自己归纳出来的,因为他们也有学习和效仿的对象——那就是二十世纪九十年代之后的好莱坞大片视觉风格。

乌尔善《寻龙诀》

其实从新好莱坞小子那代人以后,美国也没人给商业类型片总结规律了,整天嚷嚷着诺兰大神之流的,却对另外一种大家司空见惯的流派视而不见,甚至贴上俗套的标签,机叔只想说:一个东西不好用,大家干嘛一直用,乃至用成俗套呢?是吧?

这派的代表人物主要是大卫·芬奇,迈克尔·贝和扎克·施耐德,其实这三个人代表的风格是这个流派内部经历的三次演变,但在咱们第七代导演身上这些东西是杂糅在一起的,所以我就不做区别了。

接下来我们就着《动物世界》,来看看这仨人怎么在里面掺和的,然后又会带来怎么样的变化。

迈克尔·贝《勇闯夺命岛》

第七代和好莱坞这群视觉系导演们,最主要的特点就是视觉经验上的升级,第一个最显眼的特点就是镜头运用上的花哨。

之前的电影由于技术限制,镜头模仿的基本上是人眼的视觉体验,即便《大白鲨》这种号称模仿鲨鱼视角的,也是人眼观感为主的镜头设置,大致概括下就是:镜头呈现的,就是人眼平常观看的角度下看到的东西。

不过到了这批人这儿,人眼就不是唯一参考了,CGI技术的进步,人眼的绝对地位就被削弱了,所以我们看到了平常需要显微镜和放大镜才能看到的微生物视角,还有许多模仿昆虫复眼的视角,有的还直接模拟老鼠的视角,比如大卫·芬奇的《搏击俱乐部》和《战栗空间》,都有很多这类刁钻视角的表现,拍一个人的头皮毛孔和模仿蟑螂的视角镜头,看着就让人觉得新奇特,倍儿炫酷,但你深究镜头表达的意义呢,对不起这个真没有。

《搏击俱乐部》

《动物世界》片头一段也是如此,跟《黑客帝国》《剑鱼行动》和扎克·施耐德电影式的几乎静止的变速镜头(speed ramping)下,先是一个啥也看不出来的局部,再到一颗铜星,再到一颗门牙,再到一群人在打架,然后镜头翻转,一个火车里的小丑在打怪,再转回来是一杯悬在半空的酒洒了出来,晶莹剔透,最后你才看到全貌,是赌场一群人打起来了。

大家看看这信息交代顺序,丝毫没有小学作文课交的先总后分,先分后总之类的规律,如果师哥儿子写出这样的作文,估计是“今天爸爸带我去参观公园,公园里有一朵蓝色的花,上面停着一只白色翅膀的蝴蝶,我们抬头一看,好大一座公园啊……”这种类似的,写出这种玩意儿的,师哥不被语文老师叫过去训才怪。可是放到视听语言里,你不会觉得有问题,反而会觉得有意思。

这种非人视角的升级版就是幽灵视角了。《变形金刚》《异形三》和其他很多片里都有镜头匪夷所思的路线设计,比如穿过飞船到达金刚的眼睛,穿过通风口到达某人的脑门儿,怎么风骚的走位怎么来,一步两步全特么是魔鬼的步伐。

《动物世界》里拍个轮船外景,也是腾挪游弋,也不知道解锁了多少个新姿势,反正让你看个破船你也不会觉得烦闷,倒会觉得倍儿有意思。

《变形金刚2》

视觉系因为追求视觉,所以他们最喜欢拍的出风格的题材就是精神症状。《动物世界》开篇郑开司上来就说“我脑子有病”,他有病没病我不知道,不过他脑子有洞是肯定的。

芬奇的《搏击俱乐部》和施耐德的《美少女特工队》都是借助脑洞来发挥视觉系特长的例子,深究之下感觉就像是导演们为了爽一票刻意给加的一层高明的外衣。

扎克·施耐德《美少女特工队》

好似《动物世界》宣传里就提到了用乐高积木做动态分镜拍追车戏(不过我觉得这场戏肯定是计划里安排好的,第七代这波人previs的钱肯定是舍得花的,不会拿乐高对付了吧?),还有里面小丑砍怪戏码,都是拜脑洞所赐,其实用意也很简单,没脑洞,片子里就没有理由会出现如此劲爆的情节了,毕竟主角都是普通屌丝不是007。

韩延拍的几部戏,其实这个脑洞设定一直保留着,从谈恋爱时想太多的杨颖,到本身就一脑子患绝症的白百何,再到自称脑子有病的李易峰,脑洞好使,所以常用常新鲜了。

那么说到意识层面的表现,除了精神问题之外,还有理性层面的视觉呈现,比如推理、推演等,《唐人街探案2》里就用了不少视觉系的手法来推演案情,《动物世界》的策略,也基本上是通过变速镜头和CGI特效镜头完成,这会让你用更加直观的方式了解那些深奥复杂的数学原理,然而我看完了也没整明白,所以它的主要作用还是让你看完了觉得枯燥的推论很有意思,特别炫酷。

好比《寻龙诀》里边陈坤给你分金定位说半天外加一大堆特技,我听完了也没弄明白咋回事儿就是觉得很炫酷就对了。

《唐人街探案2》

那么视觉系导演们的这种手法成因,也是非常功能性的,因为广告表现的多数是个产品,一个东西你肯定得找特别的角度去表现它才好看,有冲击力,最好还能附带消费者的意淫场景,那样更加能吸引大家去购买。

不过就像好多人看完广告冲动消费了,买回来发现卖家秀和买家秀不是一回事一样,视觉系导演的弱点,也在此。

电影毕竟是以叙事(故事,人物)为第一要义的艺术形式。这些个视觉系的导演离了故事,玩出花了也很难扭转乾坤,所以你看《美少女特工队》的主线,无非就是一个非主流少女想逃离疯人院的故事么,所以又是打飞机又是杀龙的,就有点雷声大过雨点的嫌疑。

我之前也说了,《动物世界》最大的玄机是:明明这是一很简单的密室赌片,却硬生生整了俩多小时的剧情。细想下,当年的《赌神》系列正儿八经的牌戏也就一两场,因为多拍你也拍不出花来。

《赌神》

可是拜新技术所赐,视觉系导演们却可以把一个麻将室里两桌平常麻将拍出史诗巨片范儿。靠的就是把规则和推理的视觉化达成的。规则解释拍个半小时,脑洞半小时,推理半小时,主体情节也就剩下半来个小时了。

所以,尽管韩延把演过大卫·芬奇的《心理游戏》的迈克尔·道格拉斯请来(而不是赵忠祥)拍了本片,不过他对整个赌局游戏的情节设计,却远不如芬奇来得用心和精巧,所以导致我以为后面一帮子人上二楼还要杀几轮结果发现没了,这就挺尴尬了。

而且的而且,芬奇那些密室推理视觉系故事花了好鼻子劲头,观众照样不太买单,可想而知。

大卫·芬奇《心理游戏》

因为主体情节被压缩,所以留给人物的空间也就少的可怜,《肿瘤君》这种人物和脑洞合二为一的案例还好,留给《动物世界》的人物感情铺垫就显得不足了,老婆看完还问我觉得谁来演会好点,我说换别人来演可能会短时间有情感上的化学反应,但本质上无法挽救人物的单薄。

(当然我苦思冥想为何找李易峰和周冬雨,后来我一想,他俩演过《麻雀》,而这片叫《动物世界》,嗯,又到了麻雀们交配的季节,好吧我脑脑子有洞,回来回来。)

所以,我觉得咱们的第七代,就是好莱坞近二十年来这批主流视听语言的效仿者,他们未来肯定会成为中国商业类型片的主力军,其他人怎么走我不知道,如果韩延要在脑洞视觉系上走更远,我觉得他应该去看看《黑暗中的舞者》,沿着那条路把自己推上新的台阶。

当然,好多现在的中国商业片也在走韩国的所谓社会写实类商业类型片路子,我个人觉得那条路走不太远,所以不会觉得他们能形成一个代际。至于诺兰算什么套路?张一白等也算拍国产MV起家的人算第七代么?这就得另开文章来说了。

《黑暗中的舞者》

最后的最后,所有赌球的你们也别上天台凑热闹了,看看《动物世界》吧,你就知道自己在赌场老板眼里的AC数了。

ps,片里有个电话,我特地记了下来拨打了一下。17310511913,结果特么我手机欠费了,你们可以去打打看,看看到底是个啥。

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